La musique dominicaine vit sa décennie d’exportation la plus bruyante, et toute la tuyauterie des droits qui la porte est en train d’être refaite au grand jour.
L’Amérique latine a progressé de 17,1 % en 2025, la plus forte croissance de toutes les régions et sa seizième année de hausse consécutive, selon le Global Music Report 2026 de l’IFPI relayé par Music Business Worldwide. Le dembow et la bachata surfent sur cette vague. Le système dominicain qui paie les auteurs et les interprètes, lui, n’est pas stabilisé.
Quatre sociétés, un seul guichet
OGC signifie organisme de gestion collective : la structure qui accorde aux radios, aux télévisions, aux bars et aux hôtels le droit de diffuser de la musique en public, puis répartit l’argent entre les ayants droit.
Le 3 mars 2026, quatre organismes dominicains ont signé le premier accord de collecte conjointe du pays, rapporté par Diario Libre :
- Sgacedom (auteurs et compositeurs)
- Egecam (arrangeurs)
- Sodinpro (producteurs de phonogrammes)
- Sodaie (interprètes)
Ces quatre sociétés collectent désormais via une seule structure opérationnelle, l’Interasociativo de Recaudación Conjunta de los Derechos Conexos de la Música, soutenue par José Rubén Gonell Cosme, directeur de l’ONDA, l’office national du droit d’auteur.
Ce que cela change :
- Un hôtel, un diffuseur ou une plateforme achète une seule licence au lieu d’en négocier quatre.
- Les droits voisins des producteurs et des interprètes sont collectés en même temps que les droits d’auteur.
- Les signataires se sont engagés à mettre en place la rémunération pour copie privée, qui n’existe toujours pas en République dominicaine. Diario Libre rapporte que les parties parlent d’une dette historique envers les créateurs dominicains.
La question des 34,7 millions de RD$
En avril, Sgacedom, désormais dirigée par le merenguero Kinito Méndez, a procédé à sa première répartition : 34 723 417,51 RD$ au titre du premier trimestre 2026, selon Diario Libre.
Les catégories payées disent d’où vient réellement l’argent des auteurs dominicains : droits généraux, spectacle vivant, Latinautor, sociétés étrangères et Netflix.
- Netflix apparaît comme une ligne à part entière. L’audiovisuel est devenu une source de revenus permanente pour une société d’auteurs caribéenne, et non une variable d’ajustement.
- Latinautor et les sociétés étrangères sont ventilées séparément, donc la collecte transfrontalière pèse déjà lourd. Sgacedom répartit chaque trimestre.
Le modèle de répartition est devant la Cour suprême
Le 27 juillet, Sgacedom a défendu publiquement son nouveau modèle : payer selon la fréquence de diffusion mesurée plutôt qu’à la discrétion d’une commission. La société affirme avoir mandaté une société de monitoring internationale et indique que ses membres reçoivent désormais des rapports mensuels sur le nombre de passages de leurs œuvres, d’après DiarioDigitalRD.
Deux jours plus tard, Diario Libre rapportait que les anciens dirigeants Pol Mejía et Alejandro Martínez contestent en justice les statuts de 2023 de la société, au motif qu’environ 450 membres de longue date ont perdu leur droit de vote, ne laissant que 81 votants éligibles.
La seconde objection de Martínez est celle que les distributeurs devraient lire deux fois. Il soutient que le monitoring suit la radio en permanence tout en laissant de côté la plupart des établissements commerciaux, ces hôtels, bars et restaurants qui génèrent l’essentiel des recettes.
Le Tribunal supérieur administratif a annulé plusieurs articles des statuts. Sgacedom a fait appel, et l’affaire se trouve désormais devant la Cour suprême de justice.
Ce qu’un artiste dominicain doit vraiment faire
Rien de tout cela ne touche à votre argent du streaming. C’est le point que la plupart des artistes de dembow et de bachata comprennent de travers.
- Votre distributeur vous verse les redevances d’enregistrement issues de Spotify, Apple Music, YouTube, Deezer et Amazon.
- Votre société de gestion vous verse les droits de représentation et les droits audiovisuels issus de la radio, des salles, de la télévision et de la vidéo en ligne.
- Ce sont deux tuyaux distincts. S’inscrire à l’un ne vous inscrit pas à l’autre.
Inscrivez-vous des deux côtés
- Sgacedom pour votre part d’auteur. Sodaie si vous avez joué ou chanté sur l’enregistrement. Sodinpro si vous détenez le phonogramme.
- Gardez des ISRC et des partages d’auteurs strictement identiques des deux côtés. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant de 12 caractères attaché à chaque enregistrement.
Allez chercher la part étrangère
- Les publics de danse sociale les plus solides de la bachata se trouvent aux États-Unis, en Espagne et en Italie. Cet argent revient au pays via Latinautor et les accords de réciprocité, et uniquement si l’œuvre est déclarée et correctement rapprochée.
- Comparez le relevé de votre société de gestion avec le reporting par territoire de votre distributeur. Si un pays affiche des écoutes mais aucun revenu d’auteur, quelque chose n’est pas réclamé.
DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard de messagerie que les distributeurs utilisent pour transmettre les métadonnées aux plateformes. Si les crédits d’auteurs et d’interprètes sont faux au moment de la livraison, aucun monitoring à Saint-Domingue ne réparera l’erreur en aval.
Pour une scène dont l’argent atterrit à New York, Madrid et Milan avant d’atterrir chez elle, l’exactitude des partages dans le fichier de livraison fait toute la différence. C’est l’argument en faveur d’un distributeur disposant d’une vraie couverture des plateformes latines et diasporiques, et d’un reporting des partages piste par piste que l’artiste peut vérifier lui-même.
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